《长津湖》为新主流大片拓荒全新艺术旅途
作家：肖 扬
在刚刚曩昔的国庆档，北京出品的电影《志愿军：生死之战》以8.05亿元的票房收成，成为档期冠军。事实上，“京产”电影连年来的亮眼剖判并不荒原，电影《志愿军》系列、《长津湖》系列、《战狼2》等一多数兼具想想深度、艺术高度和精神力度的北京出品电影作品脱颖而出，将新主流电影推向了一个岑岭，刻画新时间的精神图谱。
正如中国电影家协会副主席、清华大学解释尹鸿所说，“北京出品”照旧不单是是早年间的“京味”电影，而是成为呈文中国故事的“中国电影”代表。
中枢真理真理
成立电影工业化新标杆
中国影史票房总榜冠军位置于今依然被一部“京产”电影所占据，它便是《长津湖》，总票房为57.75亿元。
动作发达中国精神、凝华中国力量的极品力作，电影《长津湖》重现了70多年前那场新中国的“立国之战”。影片由中宣部和国度电影局鼓动，北京市委宣传部组织筹谋，博纳影业集团和八一电影制片厂考虑打造。《长津湖》以抗好意思援朝干戈中长津湖战役为布景，以豪杰团队“穿插连”搏斗行为为干线，选取干戈中的要紧事件、典型场景、主要行为和代表性东说念主物，将抗好意思援朝精神无邪形象地呈当前不雅众眼前，深切证实了爱国宗旨精神、转变豪杰宗旨精神、转变乐不雅宗旨精神、转变诚心精神和海外宗旨精神，再度将主旋律电影的品性晋升到了一个新鲜的高度和领域。
博纳影业集团董事长、电影《长津湖》出品东说念主及总制片东说念主于冬先容，《长津湖》历程五年多的脚本打磨，两年多的良好规划，超百公里的战役政策联想，动用了进步7万东说念主次群众演员的参演以及近百家后期殊效制作公司的手艺复古，终于将这一部13万字的脚本诚心诚意成一部足以载入中国电影史书的游刃多余。
于冬合计，《长津湖》对中国电影产业最中枢的真理真理，在于成立电影工业化新标杆，“《长津湖》的殊效、制作、类型化叙事均达到全球顶级水平。影片片尾字幕快要8分钟，列出了1.2万名责任主说念主员的名字。主创和幕后威望皆十分强盛，有进步100家全球殊效公司在为这部电影职业。电影里每个东说念主物的造型、行为、神色的联想和实践，皆至少作念了10轮以上的测试，用上千幅图纸固定下来，以便在拍摄中省略准确完成通盘细节。”
《长津湖》组建了以黄建新为总监制，陈凯歌、徐克、林超贤三位分量级导演联手，吴京、易烊千玺、朱亚文、李晨、胡军、段奕宏、韩东君、张涵予等稠密实力派演员共同参与的主创威望，精锐班底各展长处，碰撞出调理的叙事与好意思学追求。影片拍摄时，剧组凹凸一心，以超强的“搏斗精神”时常冲破极限，让好多不能能酿成了可能。黄建新赞赏：“三位导演一碰面就打算交流拍摄的事，责任主说念主员和演员也皆期间保捏着搏斗景况，这种浓厚的创作氛围是在好多剧组中看不到的。”剧组曾碰到接近-30℃的超低气温历练，更曾直面沙尘暴、冰雹等恶劣天气的挑战。
影片总监制黄建新从事电影责任40余年，仍然感叹这部影片的拍摄难度：“这个戏的难度太大了，照旧超出了我的教育界限。每天动辄几百上千东说念主，偶然算上责任主说念主员有六七千东说念主在现场责任。而况有多量的夜景，难度十分十分大。这一系列皆超出咱们拍电影的惯例责任范围。”
强盛共识
展现文化认同和自信
领有家国情感的作品，最能感召中华儿女合营奋力。不同于好莱坞干戈片，《长津湖》展现的是独属于中国东说念主民的情感。有网友曾问电影《长津湖》有莫得“彩蛋”，有东说念主这么修起：“当你走出影院，看到咱们今天的生存，江山无恙，便是最大的‘彩蛋’。”可见东说念主们从这部电影中取得的共识与轰动。
正如于冬所说，一部电影的到手，一定是对本质生存有不雅照的，与当下的不雅众产生强盛的共识性，“今天的中国不雅众更但愿银幕上的豪杰是中国东说念主的豪杰，更但愿在银幕上看到中国东说念主的神色故事。这种自信心和文化认同的背后，其实便是咱们故国的强盛和东说念主民意中的幸福感。”
陈凯歌说：“形象地说，抗好意思援朝干戈，犹如一颗照明弹或信号弹，升上了上世纪50年代的夜空，照亮了这个国度的前途。在好莱坞的电影中，你不会看到一个饱受压迫的民族，‘组织起来的中国东说念主民是惹不得的’，这在好莱坞电影内部是看不到的。”
《长津湖》系列电影可谓中国主旋律电影的一个遑急里程碑，是通盘中国电影的一次全行业的协力托举。这个系列的到手为新主流大片的创作拓荒了一种全新艺术旅途——既省略忠于历史、闲散不羁，又省略达到视听言语的创新和制作水准的升级，从东说念主性深度呈现家国话语体系的多元性和深度。这种逼近时间主题的创作趋势取得了心灵的共识和招供。
不懈探索
新主流电影带动大盘增长
在中国电影东说念主的不懈探索下，新主流电影屡屡带动大盘增长。近几年的国庆档，时常有主流大片领跑的身影。只是在2021年，中国新主流影片有30部之多，成为“中国叙事”的最好载体。张艺谋导演的谍战片《峭壁之上》、“中国到手三部曲”之一的《中国大夫》、重现李大钊疲塌赴死转变履历的《转变者》、第34届中国电影金鸡奖“最好故事片奖”《守岛东说念主》以及《1921》等。这些影片皆在创作中不休寻找到与当下不雅众的“对话”，契合中国不雅众关于中国故事和价值不雅的认同。而从2019年以来，《我和我的故国》《我和我的家乡》《长津湖》《万里归程》《志愿军:生死之战》等主流大片成为国庆档十足的领跑者，到手带动了遑急档期的电影大盘增长。
电影《长津湖》的火爆更是在全社会范围内掀翻了一场“长津湖效应”。有的不雅众自觉前去义士陵寝追悼献花，有不雅众在家好处冻土豆，体会当年志愿军战士历经的深邃，互联网上也掀翻了全民问候志愿军战士的飞扬……无数不雅众用最质朴的阵势共享着电影带来的感动，抒发对“最可儿的东说念主”的真诚敬意，电影《长津湖》激勉了电影阛阓、文化阛阓的热度，为社会文化生存注入强盛的活力。
可喜的是，《长津湖》之后，忻悦级的新主流大片依然在不休显露，进行着自我挑战与题材刷新，契合了中国电影不雅众关于原土题材、原土心灵的需求，用雅致的中国叙事、感东说念主的家国情感，将进取向善的能量注入不雅众内心。（肖 扬）
